山水之音

律诗的写作技法 2kLQv.  
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ P:a% "v  
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我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 $K/X;g  
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    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 {e_iI]L_  
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    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： %qw 20IC,  
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钱塘湖春行　　唐•白居易 "~Ibf\r  
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　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ /@&,yIcy  
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　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 +v7G
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【诗 意】 5I7gc  
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　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 JFf~:gB  
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　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 i1?(1iwv  
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　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 #uxvE  
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　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 W_\aS  
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      登金陵凤凰台歌  李白 B a1= +c'  
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ,(krO#] K  
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 d9(lK8YH6  
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 LWI42Q
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 37l99k  
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    我们只看下中间的两联， ${e^?r  
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行经华阴  崔颢 82M;,u#t  
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迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 Syh-&:  
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 NZ5R7d+&  
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Hs
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借问路旁名利客，何如此处学长生。 YzQz8BW  
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 Cjpvjc5)b  
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ rk5EX =gG8  
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　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
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    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ,T*;lkB  
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 iEw2?  
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 }. & I!R  
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    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 bOJ\B"e#  
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 z"/!A P*  
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 
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    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 :BO}FBM=Z!  
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    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 a< xZ0  
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我们李白的诗简单的讲下： 9&jSvhBA  
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登金陵凤凰台歌  李白 %*pqj;MI  
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 h5/(9hbF >  
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 vD[N&A9  
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 *4Wpi$Baq  
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 r<W)=b+
 
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        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 mM(%E3>C  
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        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 3~oC7y5  
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要点： #=W %=#  
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1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 /Hg[b0L}  
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2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 bzi.!s4  
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3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。
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这三点要记住。 p6?RG{XP0  
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        我们再来看下两个例诗： ._CZ^wYut  
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. VU/}<Hv|  
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      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. oEp YqO1  
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      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. NNHkJp  
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      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! )7RQ=1m  
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        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 YV8 Td  
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. \]tMqk'o  
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ;V# P6Y<<  
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        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 L)`<,!dr!  
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《苏武庙》作者：温庭筠 (OE3A!?q/(  
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苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 \[d|aK&  
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Nk,s   
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 +bp3{dRF  
1.nOGoDV  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ^3DRpaz  
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        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 uk=|kDz  
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我们来看下中间两联： ZQ^~GB!o  
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ccOsTxM  
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 @-=R, >`  
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        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 o"E|gFJ  
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 UBkx
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过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 FAg!@ :D$  
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 $7+BPWx=  
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        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 }
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        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 y~}WCzT  
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大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 ;o6N27"  
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例如韦庄的一首伤昔 I]ZvM/  
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昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 4jx]Vh$~4  
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 \eq,E:
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 ^~>$I#  
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今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 Qz Y}C /  
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中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 o(YX3]H%D  
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 bvdHz:6T  
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 t&Wb=( i;  
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        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 W7x"eN  
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临安春雨初霁 zMj1gH`ic`  
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 ml {*N5q
 
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　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ rh0<%;*  
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　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 :eNFZ)eI|  
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　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 X&g]l0H>  
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　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 =%,&gp3  
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        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 4H[%7  
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【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 &@RyY]j  
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        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 uk0
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我们在看个例子： ",Mo itR  
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春夜即事 lI;u4M<  
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真.
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 6C U}?'t  
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. UfNm  
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. xjtm.  
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Z<u?WOTQ  
fA(hoXgdH  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. |zux/Xv  
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    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 0F3#29~&(N  
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移步换景有两个表现手法： &*y KQ:73  
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1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 #A4~hn*#  
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2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 kb5[vC\"  
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